martes, 30 de enero de 2018

CLASE 01 TÉCNICA DE RESPIRACIÓN PARA LOCUTORES

TECNICAS DE RESPIRACION: EJERCICIOS PARA EL LOCUTOR(A)
LUIS TEJADA RIVERA (COMPILADOR)
ESTIRA TU CUERPO PARA RESPIRAR MEJOR

Puede parecer obvio, pero a veces nos olvidamos de que respirar es algo muy físico (aunque se relacione estrechamente con el mundo emocional).  Cuando el cuerpo está agarrotado, la respiración está más limitada, y cuando el cuerpo está elástico, la respiración se amplía.  No es necesario ser un deportista para respirar bien aunque evidentemente el deporte activa la respiración, pero sí podemos atender nuestro cuerpo, movilizarlo y estirarlo y notaremos que nuestras inhalaciones y exhalaciones se hacen más amplias y agradables (“respirar bien produce placer”).
Los ejercicios aeróbicos activan la respiración y ayudan a ventilar bien los pulmones, lo cual es muy interesante, pero en esta ocasión yo te recomiendo especialmente los estiramientos, pues de nada nos sirve echar a correr si nos falta amplitud en el tórax, lo único que conseguiríamos sería cansarnos rápidamente y más que activar nuestra respiración la agitaríamos.  Y si quieres hacer las dos cosas, comienza estirando bien y después haz ejercicio.

Respirar es algo que involucra al diafragma y a la musculatura costal y pectoral.  Es interesante estirar bien el pecho, pero no debemos olvidarnos de la espalda para movilizar el tórax en su conjunto.  El diafragma respiratorio se inserta por delante a nivel del esternón, sigue hacia atrás por el contorno de las costillas y se sujeta también en las vértebras lumbares, por lo que para respirar mejor nos interesa estirar toda la espalda, no sólo la parte media y alta.
Algunos estiramientos que te ayudarán a respirar mejor
Las siguientes imágenes te darán ideas para estirar bien el tórax.  Además de éstos hay otros ejercicios y también algunas posturas de yoga que son excelentes.  Lo mejor es que vayas probando y observes cuáles te ayudan a respirar mejor.
                     
Algo importante es respirar en coordinación con los movimientos.  Te recomiendo hacerlo  de la siguiente manera:  cuando estés en reposo respira con normalidad, y cuando empieces el movimiento que ampliará el pecho, los costados o la espalda (por ejemplo levantar los brazos), hazlo inspirando.  Es decir, partimos de tener el tórax en postura normal, y cuando vayamos a extender el tórax inspiramos.  Después, mientras mantenemos el estiramiento respiramos con normalidad, y cuando deshacemos la postura lo hacemos coincidir con una exhalación.  Es importante respirar coordinadamente con los movimientos: inhalar al estirarnos, exhalar al volver al punto de partida.  En el caso de la última secuencia de imágenes, contamos con 3 posiciones. Es una secuencia en movimiento. La primera es el punto de partida, la segunda corresponde con la inhalación (observa que se extiende el pecho) y la tercera con la exhalación (el pecho se “recoge”).  Respirar en movimiento y aprovechando estiramientos es fácil, accesible y muy beneficioso.
Esta entrada se publicó en respirar, Respirar bien y está etiquetada con ejercicio y respiración, respirar, respirar bien en Julio 4, 2013.


La respiración es labor principalmente del diafragma.
Aunque la mayor parte de la gente piensa que son los pulmones los que recogen y expulsan el aire en la respiración, en realidad el verdadero responsable de ésto es el diafragma respiratorio.  Se localiza bajo los pulmones y separa el tórax de la zona abdominal, ocupando una gran superficie.  Y aunque hay otros músculos que también colaboran a realizar esta función, el diafragma es el músculo más importante de la respiración.
El diafragma se mueve cuando respiras.  Al inhalar, su forma de cúpula se aplana y baja, creando más espacio en el tórax y haciendo que el aire entre.  Cuando se relaja y recupera su forma inicial, sube y empuja el aire fuera de los pulmones provocando la exhalación.  Si no se mueve ampliamente mientras respiras, la cantidad de aire que entra y sale de los pulmones se reduce.
El Diafragma activa el funcionamiento de otros órganos.
El diafragma respiratorio tiene influencia sobre varias partes de nuestra anatomía pues todo está interconectado.  Su movimiento se refleja además de en el tórax,  en otras zonas superiores como la cabeza, cuello y hombros, e inferiores como todos los órganos abdominales y la pelvis.
Numerosos tejidos y ligamentos conectan tu diafragma con otros órganos , lo cual permite que éstos se muevan en coordinación con tu respiración.  Por ejemplo, si tu diafragma se mueve bien, con amplitud, hará que tu hígado se mueva, que se sus tejidos se expandan y se compriman favoreciendo la circulación sanguínea dentro de él y facilitando su limpieza al movilizar las toxinas.  Si hablamos de los intestinos, vemos que también el diafragma influye en su movimiento, lo cual estimula su buen funcionamiento, y lo mismo ocurre con otros órganos como el páncreas, el estómago o los riñones.  Eso sin mencionar a los propios pulmones y por supuesto al corazón.
Mueve tu diafragma, mejora tu salud.
Por otra parte el cuerpo tiene varios mecanismos para bombear diversos fluídos (del estómago, páncreas, vesícula biliar, varias glándulas, el sistema linfático y por supuesto el circulatorio…).  Un bombeo vigoroso de todos estos fluídos corporales es importante para un mejor funcionamiento de todos los órganos del cuerpo, y el movimiento del diafragma es clave para que ese bombeo se dé y sea poderoso.
No es extraño que un gran músculo que está en el centro de nuestro cuerpo tenga una “función central”.  Respira con todo tu cuerpo, estírate, muévelo, mejora tu salud.
Haz ejercicios que estiren el tórax y estimulen el movimiento del diafragma, como los siguientes:

Esta entrada fue publicada en diafragma respiratorio el Junio 26, 2013.

Controlar la Ira Antes de que te Controle a Ti.
Todos sabemos lo que es la ira, pues todos la hemos sentido en mayor o menor grado. La ira es una emoción humana, completamente normal, pero totalmente insana, especialmente cuando es muy intensa.  Si no se le pone freno aumenta su velocidad, se vuelve destructiva, y acarrea problemas (problemas de salud, problemas en nuestras relaciones, y en nuestra visión de nosotros mismos).  Controlar la ira no es nada fácil cuando ya hemos explotado, en ese momento estamos atrapados en ella y lo único que podemos esperar es que pierda fuerza y se pase…  Tenemos que actuar antes,  justo antes de que la presión interna aumente.
Pensemos en una olla a presión… Cuando se calienta y la presión interna aumenta, si no tiene una válvula de escape puede reventar.  Tenemos que quitarla del fuego y esperar a que se enfríe antes de poder abrirla.  Nosotros funcionamos igual, si algo nos enciende y no hay válvula de escape, o explotamos o nos retiramos del “fuego” hasta enfriarnos.  En ambos casos la presión interna, es decir, la ira, ha continuado dentro.  Y eso nos daña.
¿Qué podemos hacemos con la ira?
  • expresarla
  • re-direccionarla
  • calmarla
Expresarla: normalmente expresamos la ira con agresividad, y lo positivo sería expresarla asertivamente, es decir comunicándonos con el otro, diciendo qué es lo que pensamos y defendiendo nuestra posición, pero sin agredirlo.  Se trata de respetarse a uno mismo pero también al otro.  Esto requiere consciencia y autoconocimiento.
Re-direccionarla: se trata de dirigir su poderosa energía en otra dirección constructiva, por ejemplo mover el cuerpo (saltar, correr, hacer ejercicio), o cantar a pleno pulmón.  Al enfocarnos en otra actividad, especialmente si implica movimiento, dejamos de darle fuerza a la ira.
Calmarla antes de que se dispare: Volviendo al ejemplo de antes, sería como abrir la válvula de la olla antes de que haya presión dentro de ella.  Esto se consigue expulsando el aire, sacando la presión.  Los detalles los encontrarás en la descripción del ejercicio de respiración.
Importante: no se trata de suprimirla u ocultarla, pues eso significaría guardarla dentro. Ocultarla puede traer efectos secundarios como presión arterial alta, depresión y otros problemas de salud.  En cualquier caso lo que nos interesa es controlar la ira antes de que crezca, es decir, antes de que nos atrape.  Para ello prueba el siguiente ejercicio de respiración. Es muy efectivo.


Ejercicio de respiración para Controlar la Ira.
El concepto fundamental de este ejercicio es “quitar presión”.  Normalmente el consejo que escuchamos es “respira profundo“, pero respirar profundamente no ayuda.  Hacer una inspiración que llene nuestros pulmones hace que la presión interna aumente.  Imagina a una persona a punto de explotar llenando sus pulmones…
La inhalación aumenta la energía, instintivamente es lo primero que hacemos antes de un esfuerzo, y la exhalación relaja, prepara para el descanso.  Cuando lo que queremos es controlar la ira, lo que necesitamos es exhalar fuertemente, soltar toda la presión, no aumentarla.
El principio es muy simple: suelta el aire en cuanto sientas que la ira te sobreviene, y hazlo con fuerza vaciando bien tus pulmones.
  1. Tú sabes cuándo comienza a aumentar la presión dentro de ti, sabes cómo comienza el arranque de ira.  En ese preciso momento haz una fuerte y larga expulsión de aire.  Vacía completamente tus pulmones.
  2. No inspires hasta que tu propio cuerpo lo haga.  Es decir, no se trata de hacer una exhalación y después “hacer” una inhalación, sino de hacer voluntariamente la exhalación y después dejar que espontáneamente el cuerpo inhale, cuando lo necesite.
  3. Después de que se haga la inhalación, haz otra exhalación fuerte que vacíe tus pulmones.  Vuelve a esperar a que tu cuerpo inhale espontáneamente.
  4. Repite el proceso algunas veces más exhalando fuertemente y vaciando tus pulmones, hasta que compruebes que la presión ha disminuído y te sientes más tranquilo.
  5. Con esa nueva sensación de calma, recuerda que “las cosas son del color del cristal con que se mira”.  Cuando estamos tranquilos las cosas se ven diferentes.







Respirar es algo que hacemos en todo momento.  La respiración acompaña nuestro descanso, nuestra actividad, nuestros momentos felices y los tristes, y se va ajustando a cada necesidad fisiológica y emocional.  Al caminar la respiración se activa y estimula la circulación sanguínea, lo cual nos aporta salud.  Y respirar conscientemente mientras caminamos además relaja la mente.
Respirar y Caminar: el dúo perfecto.
Está comprobado que la práctica regular de una actividad física, suave o moderada, como es el caminar, fortalece el sistema nervioso, estimula al corazón,  equilibra el metabolismo, relaja la mente y beneficia las emociones.  Es decir, aumenta nuestra salud física y psíquica.
También está comprobado que respirar rítmicamente, de manera suave o moderada, fortalece el sistema nervioso, estimula el corazón, equilibra el metabolismo, relaja la mente y beneficia las emociones.  Es decir, aumenta nuestra salud física y psíquica tal como lo hace el ejercicio moderado-caminar.
Si juntamos los dos elementos –caminar y respirar– obtenemos un dúo perfecto y además accesible a prácticamente todas las personas.   Y dirás: “siempre respiro mientras camino”, pero los mayores beneficios se dan cuando sincronizamos los ritmos de la respiración con la caminata y cuando lo hacemos consciente y voluntariamente.  Para ello te proponemos el siguiente ejercicio:


Ejercicio de respiración y caminata
En este ejercicio es muy importante sincronizar el ritmo de la respiración con el ritmo de los pasos que damos al caminar.  Para mayor facilidad, la inhalación y la exhalación durarán lo mismo.
Primera Fase:
  • Cómo caminar: Ponte a andar a un ritmo cómodo.  No vayas muy lento, pero no tienes por qué echar a correr.  Piensa que se trata de “activarte sin cansarte”.
  • Cómo respirar: haz que cada inhalación dure cuatro pasos y cada exhalación otros cuatro pasos.
  • Cuánto tiempo: esta primera fase en la que el cuerpo se activa y los pulmones se ventilan puede durar al rededor de 3 minutos (si te sientes cómodo y quieres continuar un poco más, adelante).  Respirar así es muy saludable.
Segunda Fase:
  • Cómo caminar: Mantén el mismo ritmo que en la primera parte o auméntalo un poco si te sientes con ánimos.
  • Cómo respirar: Cada inhalación seguirá durando cuatro pasos y cada exhalación otros cuatro pasos, pero la diferencia es que cada inhalación se hará en 4 fases y cada exhalación en otras 4.  Es decir, la inhalación consiste en 4 inhalaciones más cortas, una tras otra y la exhalación también (in-in-in-in-ex-ex-ex-ex).   Así, durante 4 pasos hacemos 4 inhalaciones cortas y durante otros 4 pasos hacemos 4 exhalaciones cortas. Cada una de las cuatro se corresponde con cada paso que damos. Respirar en partes moviliza el diafragma.
  • Cuánto tiempo: en esta segunda fase el cuerpo está caliente y el diafragma respiratorio trabaja cómodamente.   Respirar de esta manera hace que los procesos de oxigenación y limpieza se activen.  Esta fase puede durar unos 10 minutos, aunque si estás agusto y quieres seguir caminando te conviene reducir el tiempo de inhalación porque tu corazón necesitará bombear más sangre. Así continuarás sin problemas.
Tercera Fase:
  • Cómo caminar: Vamos bajando un poco el ritmo para finalizar el ejercicio poco a poco.
  • Cómo respirar: Cada inhalación volverá a durar cuatro pasos y cada exhalación otros cuatro pasos, como en la primera fase.
  • Cuánto tiempo: el objetivo es salir del ejercicio progresivamente, por ello vamos bajando el ritmo poco a poco, lo cual puede llevarnos 1 ó 2 minutos.
Un consejo: al andar balancea tus brazos atrás y adelante, esto ayudará a movilizar el tórax y respirar mejor.
Cuando acabes deja de dirigir tu respiración y permite que se haga espontáneamente.  Disfruta de las sensaciones.  Respirar conscientemente mientras caminamos es algo muy agradable.
 


ESCUELA DE RADIODIFUSION ONISS MINDE-LIMA-PERU

CLASE 04 CREACIÓN LITERARIA : TÉCNICA DEL RELATO

TECNICA DEL RELATO
EDITOR LUIS TEJADA RIVERA
INTRODUCCION
Escribir relatos tiene el objetivo de manejar la “pintura de los acontecimientos”. Para ello debemos conocer las técnicas de la descripción literaria. Debemos recordar que el relato es descriptivo y el cuento es dialogado.
1.-LA CONTEXTUALIZACION
Es la descripción de un espacio geográfico, como puede ser una habitación o un paisaje, y que lo haga con mucho detalle. Esto le servirá, si es un autor que privilegia las acciones, para controlar la velocidad de su relato y si es un narrador descriptivo, para mejorar su habilidad en esa área.
“Aquí esta, pues, la ciudad insular de los Manhattoes rodeada de muelles como las islas indígenas por los arrecifes de coral. El comercio la ciñe con su oleaje. A la derecha e izquierda las calles llevan hacia el mar (…) Miren ustedes la multitud que contempla las olas (…) ¿Qué ven ustedes? Apostados como centinelas silenciosos en torno a la ciudad toda, hay millares perdidos en divagaciones oceánicas. Algunos apoyados contra los pilotes; otros sentados en las escolleras, otros mirando mas allá de las amuralladas naves llegadas desde la China.; otros en lo alto de los aparejos, como empeñados en obtener una vista aún más amplia del mar”.
Moby Dick/ Herman Melville
DEL LIBRO “EL ARTE DE ESCRIBIR” DE REYNALDO SANTA CRUZ
2.-LA PROSOPROGRAFIA
La prosopografía se encuentra entre uno de los recursos retóricos en la descripción. Cuando se trata de describir personas o animales, otros recursos incluyen la etopeya, el retrato, el autorretrato y la caricatura.
Así, mientras la prosopografía se centra en aquellas características externas del personaje como las particularidades de su rostro o gestualidad, la etopeya describe sus características psicológicas y morales. Esto incluye sus virtudes, defectos, y su forma de actuar ante las circunstancias.
Por su parte, en el retrato se combinan la prosopografía y la etopeya. Significa pues que se detallan tanto los atributos físicos como los psicológicos. Si el personaje o narrador se describe a sí mismo, se trata entonces de un autorretrato.
Finalmente, se encuentra la caricatura. En este tipo de descripción se deforman los rasgos más destacados de los personajes, utilizando con frecuencia la hipérbole (exageración) para satirizar y criticar.
Ejemplos de prosopografía con personas y animales
A continuación, se presentan varios ejemplos. Todos ellos son extractos de la obra Harry Potter y la Piedra Filosofal, de J. K. Rowling.
Personas
-Era alto, delgado y muy anciano, a juzgar por su pelo y barba plateados, tan largos que podría sujetarlos con el cinturón. Llevaba una túnica larga, una capa color púrpura que barría el suelo y botas con tacón alto y hebillas. Sus ojos azules eran claros, brillantes y centelleaban detrás de unas gafas de cristales de media luna. Tenía una nariz muy larga y torcida, como si se la hubiera fracturado alguna vez. El nombre de aquel hombre era Albus Dumbledore.
-Era un hombre corpulento y rollizo, casi sin cuello, aunque con un bigote inmenso…
-La señora Dursley era delgada, rubia y tenía un cuello casi el doble de largo de lo habitual…
-Un hombre gigantesco apareció en el umbral. Su rostro estaba prácticamente oculto por una larga maraña de pelo y una barba desaliñada, pero podían verse sus ojos, que brillaban como escarabajos negros bajo aquella pelambrera…
-El gnomo era un cabeza más bajo que Harry. Tenía un rostro moreno e inteligente, una barba puntiaguda y, Harry pudo notarlo, dedos y pies muy largos…
-Madame Malkin era una bruja sonriente y regordeta, vestida de color malva.
-El profesor Quirrell, con su absurdo turbante, conversaba con un profesor de grasiento pelo negro, nariz ganchuda y piel cetrina.
-Entonces llegó la profesora, la señora Hooch. Era baja, de pelo canoso y ojos amarillos como los de un halcón.
-Era una mujer muy guapa. Tenía el cabello rojo oscuro y sus ojos… «Sus ojos son como los míos», pensó Harry, acercándose un poco más al espejo. Verde brillante, exactamente la misma forma, pero entonces notó que ella estaba llorando, sonriendo y llorando al mismo tiempo.
-El hombre alto, delgado y de pelo negro que estaba al lado de ella le pasó el brazo por los hombros. Llevaba gafas y el pelo muy desordenado. Y se le ponía tieso en la nuca, igual que a Harry.
Animales
-Era una visión horrible. Más de tres metros y medio de alto y tenía la piel de color gris piedra, un descomunal cuerpo deforme y una pequeña cabeza pelada. Tenía piernas cortas, gruesas como troncos de árbol, y pies achatados y deformes. El olor que despedía era increíble. Llevaba un gran bastón de madera que arrastraba por el suelo, porque sus brazos eran muy largos.
-Filch tenía una gata llamada Señora Norris, una criatura flacucha y de color polvoriento, con ojos saltones como linternas, iguales a los de Filch.

Referencias
1.   Verboven, K.; Carlier, M. y Dumolyn, J. (2007). A Short Manual to the Art of Prosopography. En K.S.B. Keats-Rohan (editor), Prosopography Approaches and Applications. A Handbook, pp. 35-69. University of Oxford.
2.   Prosopografía, (s/f). En figuras literarias. Recuperado el 03 de octubre de 2017, de figurasliterarias.org.
3.   Onieva Morales, J. L. (2014). Curso superior de redacción. Madrid: Editorial Verbum.
4.   Antón Garrido, A, y Bermejo García; S. (2014). Ámbito Comunicación. Lengua castellana y Literatura. Madrid: Editex.
5.   Bolaños Calvo, B. (2002). Comunicación Escrita. San José de Costa Rica: EUNED.
3.- LA ETOPEYA
Se le ha llamado etopeya a una figura literaria en la que el autor describe a un personaje por su conducta, para ello se basa en:
  • Sus hábitos
  • Sus costumbres
  • Sus virtudes
  • Sus defectos
  • Sus errores
  • Sus aciertos
  • Sus características y/o
  • Sus rasgos físicos
Así el autor puede reflejar la forma de ser del personaje de que habla.
Para entender mejor la naturaleza de la etopeya debemos saber que la palabra Etopeya proviene del griego “Ethopoeía,” que a su vez se forma de las raíces “Ethos” costumbre, y de “Poíeín,” describir, imitar entendiéndose una descripción.
Ejemplo de etopeya
Ejemplo 1 el padrastro:
John era el jefe de la familia, aunque no era muy parlanchín era muy trabajador y con su trabajo llevaba el pan a toda la familia, lo admirable de John es que no era el padre de tres de los niños, pues fue el segundo marido de la Sra. María Esther, una indígena que emigró a Estados Unidos.
Cuando por causa de un cáncer María Esther falleció, John se hizo cargo de los cinco niños, dos de él y tres de su segunda esposa hijos, discutía mucho, pues era un hombre muy tosco y cerrado tal vez por ser obrero, pero en relación al cuidado jamás discutió nada, constantemente discutían, pues los obligaba a estudiar, no los dejaba salir de casa si no era con uno de sus hijos mayores, pues los podían agredir o discriminar, las discusiones fueron eternas, pero jamás abandonó a nadie, tras el paso de los años vieron que si escuchaba y ahora es hora de resarcir lo dado, logró formar una familia completa y firme.
Ejemplo 2 mi abuelita Esther:
Mi abuela Esther era una mujer cálida y amable, siempre dispuesta a estar ahí contigo, cuando uno la necesitaba. Aunque no era una mujer moderna y de mente abierta, sí era una mujer que sabía escuchar a todo aquel que necesitaba ser escuchado; entendía tus problemas dando siempre los mejores consejos. ¿Cómo no extrañar a una mujer así? Trabajadora, noble, paciente, amorosa; ella era la luz en la obscuridad, la esperanza en medio del desastre, la mujer que con su particular forma de pensar y ver la vida, llenó de alegría y amor la vida de todos quienes la conocimos.
Ejemplo 3 la vecina lidia:
Mi vecina Lidia es una amiga desde la niñez, cuando joven era una persona muy apasionada, salía con los amigos, iba a conciertos y vestía a la moda, era tan platicadora que cansaba y se teñía el cabello de todo color posible, admiraba a todos los cantantes de rock, en español e inglés y vestía de cuero los fines de semana, su cuerpo era rollizo sin llegar a ser gorda, pero después de casarse adelgazó, tuvo dos hijos y su carácter cambió, ahora cuida mucho a sus dos hijos, es muy estricta y se tiñe el cabello una o dos veces al mes, cambió los conciertos por fiestas infantiles y su rostro refleja una felicidad diferente a la de su juventud.
Ejemplo 4 mi primo Eduardo:
El primo Eduardo es un joven algo intransigente, pues es muy tozudo y quiere lo que se le antoja, fue muy mimado por su mamá, lo que hizo que todos paguemos el precio de sus caprichos. Sin razón aparente llegaba y se comía lo que estaba en el refrigerador sin avisar, cuando se tenía que hacer la comida debíamos de ir a comprar lo faltante, pero no era su peor problema, pues sacaba el coche y lo golpeaba y cuando le cuestionaban simplemente lo negaba, sacó la motocicleta de su hermano y le rompió la transmisión diciendo que no fue eso y que sólo se atoró la cadena, la dejó en un centro comercial y tuvo que ir a recogerla, se enoja por cualquier cosa y cuando le reclaman sus errores simplemente los niega y se encierra en su habitación, demás sale mucho sin avisar y pone en tensión a toda su familia sin que puedan hacer algo, no contesta el teléfono o lo apaga.
Pero cuando necesita dinero es el mejor hijo, el mejor hermano y el mejor amigo. Su forma de ser fue cambiando cuando le quitaron su mesada y tuvo que trabajar, se dio cuenta de que no sabía nada y en algunas ocasiones se duerme estudiando, pues su trabajo es ahora su único ingreso.
Citado APA: (A. 2011,08. Ejemplo de Etopeya. Revista Ejemplode.com. Obtenido 08, 2011, de http://www.ejemplode.com/41-literatura/162-ejemplo_de_etopeya.html)
4.- EL RETRATO
El retrato es una figura retórica descriptiva de los rasgos externos e internos de una persona o un personaje. Incluye la descripción de animales, lugares u objetos.
Está relacionado con la forma de mostrar en el rostro los diferentes sentimientos, causados por acciones o situaciones vividas.
El retrato como figura literaria
Este recurso es una combinación de tres figuras retóricas descriptivas: etopeya, prosopografía y pragmatografía.
Etopeya
Se usa para describir rasgos internos como carácter, cualidades, costumbres y virtudes de un individuo.
Prosopografía
Usada para describir rasgos externos de un individuo, animal o cosa.

Pragmatografía
Describe acciones, hechos y objetos.
Ejemplos
En Harry Potter, de J. K. Rowling: 
1- “Era alto, delgado y muy anciano, a juzgar por su pelo y barba plateados, tan largos que podría sujetarlos con el cinturón.
Llevaba una túnica larga, una capa color púrpura que barría el suelo y botas con tacón alto y hebillas. Sus ojos azules eran claros, brillantes y centelleaban detrás de unas gafas de cristales de media luna.
Tenía una nariz muy larga y torcida, como si se la hubiera fracturado alguna vez. El nombre de aquel hombre era Albus Dumbledore”.
2- “‘Me alegro de verla aquí, profesora McGonagall’. Se volvió para sonreír al gato, pero este ya no estaba.
En su lugar, le dirigía la sonrisa a una mujer de aspecto severo que llevaba gafas de montura cuadrada, que recordaban las líneas que había alrededor de los ojos del gato. La mujer también llevaba una capa, de color esmeralda”.
3- “En Hogwarts había 142 escaleras, algunas amplias y despejadas, otras estrechas y destartaladas.
Algunas llevaban a un lugar diferente los viernes. Otras tenían un escalón que desaparecía a mitad de camino y había que recordarlo para saltar”.
Las descripciones físicas de los personajes fueron fundamentales en el casting para el mundo de películas de Harry Potter. Gracias a la exactitud del retrato, esta tarea se facilitó.
En El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes
4- “Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza”.
En Madame Bovary, de Gustave Flaubert
5- “Era un chico de campo, de unos quince años, y más alto de estatura que cualquiera de nosotros.
Llevaba el pelo cortado recto sobre la frente, como un chantre de pueblo, y parecía formal y muy azorado.
Aunque no fuera ancho de hombros, su casaca de paño verde con botones negros debía de molestarle en las sisas y dejaba ver, por las vueltas de las bocamangas, unas muñecas rojas habituadas a ir descubiertas”.
6- “Buen mozo, petulante, de los que hacen resonar las espuelas, con unas patillas unidas al bigote, los dedos siempre cubiertos de sortijas y vestido de llamativos colores, tenía trazas de bravucón y la animación fácil de un viajante de comercio”.
En este caso, la descripción trasciende el aspecto físico, ya que “petulante” y “bravucón” son actitudes; sin embargo, permiten hacerse una mejor idea del personaje.
En La familia de Pascual Duarte, de Camilo José Cela
7- “Era un pueblo caliente y soleado, bastante rico en olivos y guarros (con perdón), con las casas pintadas tan blancas, que aún me duele la vista al recordarlas, con una plaza toda de losas, con una hermosa fuente de tres caños en medio de la plaza…”.

En El Solitario, de Azorín
8- “Esta mujer extraordinaria servía a un amo que era su polo opuesto. Vivía enfrente de casa; era un señor silencioso y limpio; se acompañaba siempre de dos grandes perros; le gustaba plantar muchos árboles…”.
En refranes populares
9- “Quien encuentra un amigo, encuentra un tesoro”.
10- “Perro que ladra, no muerde”.
Referencias
1.   Azurmendi, A. (1998). El Derecho a la propia imagen: su identidad y aproximación al Derecho a la información. Universidad Iberoamericana.
2.   Beauvoir, M. (1992). Poetics of the Literary Self-Portrait. NYU Press.
3.   Colby, A. M. (1965). The Portrait in Twelfth-century French Literature: An Example of the Stylistic Originality of Chrétien de Troyes. Librairie Droz.
4.   Darío, R. (2016). Retrato del poeta como joven cuentista. Fondo de Cultura Económica.
5.   Dupriez, B. M. (1991). A Dictionary of Literary Devices: Gradus, A-Z. University of Toronto Press.
6.   Escudero, C., Valcárcel, H., & Carmen, M. d. (2005). Acercamiento a lo literario: guía de lectura.








5.- LA TOPOGRAFIA
Definición de Topografía: 

La Topografía es una figura retórica que consiste en describir detalladamente un lugar.

La Topografía es una 
figura de descripción perteneciente al grupo de figuras de pensamiento. La Topotesia es un tipo de Topografía que consiste en la descripción de un lugar idílico.

Ejemplos de Topografía:
·                     El paraje era severo, de adusta severidad. En el término del horizonte, bajo el cielo inflamado por nubes rojas, fundidas por los últimos rayos de sol, se extendía la cañada de montañas de la sierra, como una muralla azulado-plomiza, coronada en las cumbres por ingentes pedruscos y veteada más abajo por blancas estrías de nieve…
“La Sisma” Pío Baroja
·                     Al principio el color que predomina es el naranja. Es naranja debido a la presencia de rasgos amarillos y rojos. Estamos enfrente del castillo.

[...] Dejamos ya esa parte tan impresionante y nos trasladamos al sótano que representa el otro mundo. Olvidamos las decoraciones anteriores. No encontramos aquí ni riqueza ni magnitud. La oscuridad es lo único que nos da la bienvenida. 
[...] Ahora es el tiempo para cambiar de nuevo el escenario. Abandonamos las ruinas y nos dedicamos a apreciar la siguiente composición de los colores. Esta vez es el verde el gran representante. Estamos en el patio. [...] Toda la taza de la fuente, en el centro de la plaza, está llena del agua que refleja el verde de los arboles del alrededor.
Paseando por el jardín vislumbramos cada vez más acentos de los otros colores. Primero vimos un rosal que rodea la antigua puerta del edificio al lado. Son sus flores que nos llaman la atención...
(Descripción de la Alhambra de Granada, España)
·                     Sobre el monte pelado
con calvario.
Agua clara
y olivos centenarios
Por las callejas
hombres embozados,
y en las torres
veletas girando.
Girando eternamente
¡Oh pueblo perdido,
en la Andalucía del llanto!
Federico García Lorca
·                     Dos peñascales horrendos,
abajo el río que brama,
y arriba el arco de un puente,
que aquel precipicio salva
cual cinta sutil de acero
sobre el abismo curvada (...)
Gabriel y Galán, J.M., Las represalias de Pablo)


Ejercicios de Topografía:

Ejercicio 1: Encontrar las figuras de Topografía escondidas:
·                     Cuando tenía hambre no tenía comida, y ahora que tengo comida no tengo hambre
·                     Mi padre salió de la cárcel acompañado por doscientos cardenales
·                     Tolerancia cero
·                     Yo tengo mi corazón; tú, los sueños; yo, fuerza para vivir; tú, construir estrellas
·                     Cerca del Tajo en soledad amena
de verdes sauces hay una espesura
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta la altura
y así la teje arriba y encadena
que 'el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la hierba y el oído
·                     ¿Por qué este inquieto abrasador deseo?
·                     La humanidad debe poner un fin a la guerra o la guerra pondrá fin a la humanidad

DEL CENTRO DE INVESTIGACIONES DE LITERATURA LATINOAMERICANA ONISS